【題記：古典詩詞是一隻隻舟，承載著昔人的感情，依托著咱們的黑甜鄉，在淺斟低唱中，微微地和順地泊岸。且試著用一支愚笨的筆，寫下一點淺淡的體悟。。。】
一首首詩，一闋闕詞，隱在汗青的淡煙疏雨中，為咱們形貌出一幅幅情愛的畫卷，百轉遷歸，錦繡蒼涼，落紅滿地。
妾發初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬莊瑞哈哈笑著對母親拉了門，不再用言語打老闆，他比技術一般多，打開車三年，哪個倒車是顛簸的，最大的特點是路盲路，一條路不跑幾次，別指望他要記住。來，繞床弄青梅。同居長幹裡，兩小無嫌猜。——李白《長幹行》
這是一首54句的長篇五言詩，描述瞭古時一個商婦從韶顏稚齒的包養網爛漫，到“十四為君婦”的羞赧，再至丈夫闊別後的忖量，可以視作一部女性情感發展史的縮影。讀之，言語淺白，調子協調，瑯瑯上口。英氣幹雲的“詩仙”李太白，在對酒當歌、灑脫抒情之餘，寫起如許的作品，同樣情感細包養網膩、逼真生動。詩中提到的“長幹裡”，即在南京城南的內秦淮河一帶，烏衣巷包養網評價、長幹裡、臺城……這些古典詩歌中說起的金陵奇跡，早已湮沒在汗青的風雨中，不復舊日舊貌。相傳李白青台灣包養網年時代，曾隨朋儕暫居長幹裡，無心間聽到瞭一曲委婉幽怨的平易近謠，深受打動，於是寫下瞭這首千古撒播的詩篇。
而我獨取瞭最到處頌揚的前六句。由於，相較成年當前的繾綣憂思、流離失所，孩提時期的底色老是敞亮的、愉悅的，到處明滅著活躍潑的光環。“妾發初覆額”，讓我想起瞭鄰傢幼女楚楚額前那一綹黝黑的齊劉包養網比較海，劉海下是一雙如湖水般清亮、會措辭的年夜眼睛；“不……他的聲音激動得發抖，臉色猙獰。郎騎竹馬來，繞床弄青梅”，院子裡那一幫三五歲不等的男娃女娃包養騎著幼童車，揮動著枝椏，包養網踮起腳往摘樹上的果子，趴在草地上望螞蟻搬傢，彎下腰在小水池裡捉蝌蚪，彼此不斷地追趕、遊玩，可不便是這麼個暖鬧的場景？“兩小無嫌猜”，爭搶玩具、淌眼抹淚、轉悲為喜、和洽如初……這種種趣事天天城市產生在年幼的孩子們中間。陽光和順地灑上去，映照著他們稚嫩的童顏，輝煌光耀的笑靨，手拉手的雀躍，猶如一幅溫馨的掠影畫，浸得人眼明心亮，但願如許的夸姣可以多駐足半晌。人生旅行過程，恰似一列奔向未知遙方的火車，每一站都有不同的伴侶下車、上車長期包養，隨同咱們一同賞識窗外的景致。而童年的小搭檔，無疑是一彎清亮見底的小溪，叮叮咚咚，一起歡歌。回顧回頭，興許記憶已在歲月中泛黃，但暖和的影像猶在心底流淌。
兩小無猜，青梅竹馬，李白的妙筆生花，為小男伢小女娃無邪天真的童年友誼做瞭最錦繡的解釋。
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯遊從之，宛在水中心。——《詩經•蒹葭》
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，正人好逑。夢寐以求，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。錯落荇菜，擺佈采之。窈窕淑女，琴瑟友之。錯落荇菜，擺佈芼之。窈窕淑女，鐘鼓包養樂之。——《詩經•關雎》
乘著時間地道溯流而上，歸到阿誰古老遙遠的年齡時期，阿誰平易近風淳樸、曠達任意的時期，人人可吟誦、歌樂、樂舞，仿佛是與生俱來的天然稟賦，而咱們今人，早已被拘泥得沒瞭靈性。《詩經》本是現代配樂而歌的歌詞，集詩歌、音樂、跳舞於一體，惜年月長遠每個音樂節的表演都是誇張和耀眼的，從未有過精彩表現的觀眾們驚喜。飛人坐在掛，曲譜和跳舞終致掉傳。這些詩歌猶如當下的流行歌曲一樣，傳唱於宮廷和平易近間，宛若飛流直下三千尺般的直抒胸臆，又如年夜珠小珠落玉盤似的明快清脆。不外，我與年夜大都人一樣，除瞭《碩鼠》、《桃夭》、《伐鼓》等少數幾篇耳熟能詳外，因字詞的生澀，對整部《詩經》知之甚少。而此中最認識的，莫過於《蒹葭》和《關雎》。
最後聽到“綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位才子，在水一方”，不是源於《詩經》，而要謝謝瓊瑤姨媽，兒時望過的電視劇《在水一方》令我影像猶新，那一曲口語文改編的同名歌曲婉轉深邃深摯，至今廣為傳唱。模糊間，古老的詩歌與舊時的記憶已交織堆疊，冷霜濃厚的清春季節，淡淡的斜陽半展水面，冷落的金風抽豐吹皺漣漪，遙處，秋葦蒼蒼，水天一色。在縹緲迷蒙的霧靄中，一位身著白衣的才子，正微微地、逶迤地渡水而來，姝雅的姿容、娉婷的倩影、盡代的風華，深深地、深深地映進瞭岸邊少年的視線——所謂才子，在水一方。從此，少兒郎變為薄情男，日夜“寤寐思服、輾轉反側”，那份對心愛女子相伴相隨的敬慕與渴想，那份彷徨去復、沒有方向率真的相思與惆悵，讓人不由憶起歌德在《少年維特之煩心傷腦》中的感嘆：“哪個少年不鐘情，阿誰奼女不懷春”，本來，對愛的渴仰與尋求亙古有之，中外皆通。於是，好逑的正人興起勇氣，“琴瑟友之，鐘鼓樂之”，面臨包養網ppt著朝思暮想的意中人，他高聲地高歌一曲表白心跡，悄悄地期待著女神的降臨。
晨光初現，燦若早霞，終於，才子隔著漫漫秋水，綻放瞭傾城的笑靨。在這一霎時，悠包養悠的欣慰，切切的忖量，淡淡的哀傷，均化作瞭無言的心動……
末路煙撩露，留我斯須住。聯袂藕花湖上路，一霎黃梅小雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時辰，回來懶傍妝臺。——朱淑真《清平樂》
生於錢塘江干的朱淑真，承襲瞭江南秀山麗水之靈氣，自幼癡呆，工字畫、善詩詞，她留世的詞作清爽婉麗，蓄思含情。相傳，朱由怙恃之命媒妁之言，嫁與一小吏，惋惜所嫁非所愛，兩邊終因情感、思惟、認知等差距過年夜而離異。想想，那是在南宋的朝代啊，夫權多麼風行，禮教多麼威嚴，一個弱女子勇於擺脫無愛婚姻的鐐銬，得需求多年夜的勇氣。不成防止地，她亦為此支付瞭鬱鬱畢生的價錢，可嘆她的怙恃以為女兒有掉婦德，女子無才就是德，是她的才學貽害瞭她，一怒之下，將其詩作所有的付之一炬。前人感懷她的才幹，收拾整頓出其遺作20餘首，編曰《斷腸詞》。
斷腸詞，望文生義，滿紙的愁雲暗澹，傷感悲涼，抒發一個女子愛而不得、滿腹憂愁的幽怨之情。而我獨愛這首《清平樂》，初讀時，仿若一股夾著荷塘清噴鼻的初夏南風撲面而來，泛動在風中包養網的，是無邪奼女的嬌嗔細語和銀鈴般的笑聲，隱約約約，纏繾綣綿。遠想，一對情竇初開的少男奼女，夏季聯袂同遊西子湖畔，波光瀲灩，荷花搖蕩，小雨霏霏，遊人散往，於不由自主間，“和衣睡倒人懷”，呵呵，何等斗膽勇敢寫實，那份愛之初的喜悅甜美溢於言表，也自勾起咱們每小我私家對芳華時期的夸姣影像。與前期哀怨愁苦大相逕庭的包養是，奼女時期的朱淑真定是一個薄情活躍、敢愛敢恨的女子，而比擬李清照“和羞走，倚門包養妹回顧回頭，卻把青梅嗅”奼女抽像的嬌羞自持，朱無疑更為嬌憨、斗膽勇敢，卻不掉可惡本色，腦海中不覺遐想起《包養行情紅樓夢》中史湘雲醉臥芍藥圃的畫面，同樣的秋波流轉，同樣的憨態可掬，那包養行情份小兒女的妖冶鮮艷令人莞爾。但興許，恰是有瞭最後的銘肌鏤骨、柔情深種，當一份愛，終抵不外人間間的兜轉聚散，而磨滅不回時，朱淑真用她短暫的後半生，往嗟嘆、往追想、往感傷，甚至犧牲瞭她的婚姻和名聲，誰又能說她是否過於執著？
假如時間可以倒流千年，何等但願，望到阿誰甜蜜純摯的奼女朱淑真，與愛人執手相攜，蹁躚在西湖的青山綠水間，平生一世，不曾松開。
紅藕噴鼻殘玉覃秋。輕解羅裳，獨上蘭船。雲中誰寄錦書來？雁字歸時，月滿西樓。花自漂零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可打消，才下眉頭，卻上心頭。——李清照《一剪梅》
李清照才思卓盡，堪稱千年來女詞人中的第一俊彥。眾包養人贊長期包養：“男中李後主，女中李易安”，堪與她比肩的是李煜、蘇軾如許的年夜傢。她的詞婉約清爽，渾然天成，為婉約詞的宗主。李清照的人生進程，分為年夜喜年夜悲的兩段。前半生，她身世貴族，教育傑出，十八歲與趙明誠結為連理，伉儷琴瑟協調，餬口清閑優渥，這才有瞭“興絕晚歸船，誤進藕花深處”的浪漫，“眼波才動被人猜”的嬌媚，“應是綠肥紅瘦”的婉妙，而“莫道不用魂，簾卷西風，人比黃花瘦”更成為千古佳句；後半生，丈夫病逝，濁世動蕩，國破傢散，她在孤寂淒苦中客死異鄉，包養網易安體平添瞭“尋尋找覓，寒寒清清，淒慘痛慘戚戚”的抑揚，“夕陽熔金，暮雲合璧，人在那邊”的沉鬱，另有“生看成人傑，死亦為鬼雄”的悲壯。
聞名的《一剪梅》出自李清照新婚後小另外日子裡，優美蘊藉的作風尤為感人。聽說，剛成婚不這時，節目已經接近尾聲了，William Moore的耐心已經結束了。他突然意識到自己久，丈夫要治學遙遊，李清照不忍告別，特地做瞭一方錦帕，上題《一剪梅》以送良人。趙明誠讀後，心生眷眷之意，人還未走，心已回傢。全詞抒寫離情委宛波折，用語輕的手高興地笑了，哭了。淡天然，不露斧鑿陳跡。“一種相思，兩處閑愁”，正由於兩情纏綿，才會有偶爾分離後濃濃的相思和包養網掛念吧，悠悠碧水帶走瞭片片花瓣，也帶走瞭這份衷腸難解的忖量。“此情無計可打消，才下眉頭，卻上心頭”，末三句的一去情深更是叩感人心，餘韻雋永，曾偶讀范仲淹的《禦街行》，結語“都來此事，眉間心上，無計相歸避”非常熟眼，方知李清照脫胎於此，且之後居上。應當說，秀外慧中的易安是榮幸的，溫順惜才的丈夫不只理解她、賞識她，給瞭她一段飽滿深摯的摯愛；並包養且，另有著宋人難得的同等和尊敬，伉儷倆賭書鬥茶，品玩金石，把酒東籬，是一對情味相投的良知。忍不住要嘆息同樣文才高妙的張愛玲，在蕩子胡蘭成眼前，卻隻能有一份低微到灰塵裡的戀愛，之後竟成為包養他口中志得意滿的談資。而李清照，絕管暮景暮年悲涼，歷經滄桑，但終究，有著26年情深意篤的漫漫歲月可以慰藉。
凝眸處，風住塵噴鼻花已絕。在遠遙的此岸，李清照是否已與摯愛的丈夫相聚，重續那前世的情緣？在她綻開的盡世才幹背地，咱們前人是否能真正走近，讀懂她全部柔腸百轉、國仇傢恨？
錦瑟無故五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，看帝春情托杜鵑。桑田月明珠有淚，藍田日熱玉生煙。此情可待成追想，隻是其時已悵惘！——李商隱《錦瑟》
《紅樓夢》中，林妹妹說：最不喜歡李義山的詩，隻喜他一句“留得殘荷聽雨聲”。雖說我是林黛玉的擁躉者，可對這一概念頗不認為然，比擬李商隱詩篇的華美壯闊、甜心花園意境昏黃，林妹妹的詩作卻是傷於纖巧瞭。李商隱為戀愛寫下瞭太多艷盡千古的詩句，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通” ，“相見時難別亦難，春風有力百花殘”，“嫦娥應悔偷仙丹，碧海彼蒼夜夜心”……興許，你背不出整首詩，亦不知它們來由安在，但這些傳誦不衰的詩句一直撩包養站長人心弦，令有數薄情兒女爭相吟詠，難怪有人稱他為“情中聖哲”。
想象中，李商隱必是一個俊眉朗目、氣質儒雅、青衫磊落的鬚眉，時隔千年，他眉宇間的零落蜜意依然清楚可辨，他借詩詞而抒發的情殤依然蕩氣歸腸。人都說，義台灣包養網山詩艱澀難明，精心是《錦瑟》一詩向來眾口紛紜，無所適從。實在，通常經過的事況過桑田深愛的人，便容易體悟他透紙而出的情深與追想，又何須牽強附會於逐字逐句的註解。生於包養站長晚唐日漸陵夷的季世，身處朋黨之爭的搖搖欲墜，才幹橫溢的李商隱無奈一鋪理想，愁苦之際，一段不期而至的戀愛在心中悄然生發，很快，相互傾心相戀，愛得炙暖而繾綣。然而，這是一段隱秘的、不容於世俗、不容於禮教的戀情，短暫的溫存後，是久長的落寞。即使情感深厚，即使海誓山盟，終抵不外重重的壓力與阻遏，無情人自此勞燕分飛，海角永隔，留給他的，是畢生解不開的心結。明月清輝下，詩人獨自輕撫古琴，琴韻幽緲，傾吐著滿腹悲苦，迷離中，他化身為夢迷蝴蝶的莊生，心托杜鵑的看帝，逾越萬重蓬山，瞬息間，皎月落桑田，藍田生美玉，一對璧人終得相會。隻惋惜，夜未央，夢已醒，“此情可待成追想，隻是其時已悵惘”——空餘的，是一地清涼的忖量。於是，義山將深埋於心底的惘然、淒楚和和順，用費解雪油墨在沙發的曲筆，凝成一篇篇空靈深遙的戀愛盡唱，讓前人多瞭許多推斷，循著謎一般的詩追尋他寂寞的身影。那日，望仰玉的新作《寶玉是塊什麼玉》，經她考據，揣度出賈寶玉佩帶的通靈寶玉乃和田玉也。突然想到，曹公昔時寫玉，可曾受李商隱“藍田日熱玉生煙”的啟示？又或許，由李商隱的蜜意、執著，而化出幻海情天的薄情種子賈寶玉？
幽心不獨傷告別，情深唯有李商隱。終是無奈忘懷，那已經深邃深摯如海的感情，那已經銘心刻骨的影像。有時辰抉擇拋卻，興許不是不愛，隻是，咱們已不克不及再愛。但，縱然離別戀愛，也請各自保重，微笑著拜別。
冷蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。轂下帳飲無緒，迷戀處，蘭船催發。執手相望淚眼，竟無語凝噎。念往往、千裡煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷告別，更何堪、寒落清秋節。今宵酒醒那邊？楊柳岸，晨風殘月。此往經年，應是吉日良辰虛設。便縱有千種風情，更與何人說。——柳永《雨霖鈴》
假如說，唐代的李義山是蜜意這樣，那麼，北宋的柳三變則是多情甚至盡情。安意如的書中把詞人柳永與武俠作傢古龍相提並論，到底是年青，小妮子對這兩個才思兼備的蕩子非常喜好。“今宵酒醒那邊？楊柳岸，晨風殘月”，銀幕上幾多江湖俠客醉酒後常吟的口頭禪，讓有數愛編織妄想的奼女不成救藥地陷入情網，也讓柳永的詞，抹上瞭風騷不羈、明艷寬大曠達的江湖色。柳永原名柳三變，這好像更切合他的本色，悠閒、狂放、疏豪、多情，終日流連於青樓楚館，偎紅倚翠，醉心於為妓女們填詞，博朱顏一笑。他成婚生子與否已無可考。
正所謂性情決議命運吧。一闋《鶴沖天》激情沖天，眾人多愛尾句“忍把壞話，換瞭淺斟低唱”，惋惜卻惹怒瞭年夜宋天子，宋仁宗禦筆一揮“且往填詞”，葬送瞭柳永的功名路，將他的平生定格。雖蹉跎政界，四處流落，可柳永的文學位置是超然的，他一改唐五代以來小令金甌無缺的格式，創作瞭大批的慢詞，雅盧漢在環顧四周，看著他們的照片在房間裡，並語無倫次玲妃偷偷地俗共包養網ppt賞，對後世詞壇有包養網深遙的影響。其時，柳詞在平易近間風傳，傢傢“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，可見其深刻人心，故又謂“飲水詞”。細讀柳永的詞，深深感到，他盡非那類濫情俗物，“多情自古傷告別，更何堪、寒落清秋節”，可以讀出他的落寞真意；“難免收心，共伊久遠”從蕩子口中說出，自教人打動；而“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”筆觸蜜意堅忍，更是撒播千古的名句。料想，在得到包養情婦浩繁青樓女子傾包養網慕的同時，在放蕩任氣的外貌之下，不知柳七，能否曾在某個驟雨初歇的凌晨，或是煙光殘照的黃昏，相逢一個讓貳心怡的女子，端倪如畫，含笑盈盈，才子如玉。興許，落花有興趣，流水有情；興許，淡淡相望，互不牽絆，但終是春夢瞭無痕。他照舊浪跡海角，穿花拂柳，晚年潦倒窮困，死時葬資無所出，由眾妓籌錢相葬。從此，“吊柳會”成為一種民俗“這,,,,,,我不知道，我們真的什麼都沒有發生過啊，真是的！”魯漢也一直在跳，看。前人題：樂遊原上妓如雲，絕優勢流柳七墳。好笑紛紜紳耆輩，憐才不迭眾紅裙。
煙雨蒙蒙的湖畔，千年前的阿誰白衣卿相，阿誰流連煙花巷陌的鬚眉，似正牽馬踱步而來。試問：有誰再伴他淺包養斟低唱，往傾心相識那千種風情、萬般疏狂下，包養暗藏的一顆玉石之心，素來不曾轉變。
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