□吳小妮
2017年賀歲檔影片中，陳凱歌執導的《妖貓傳》是較為奇特的一部。概況上看，影片講的是黃軒扮演的白居易與染谷將太扮演的空海一同探討“妖貓殺人案”的懸疑故事，但故事真正的內核實則為活在世人回想裡的楊玉環的戀愛故事，影片以楊玉環的生與逝世為線索，在向不雅眾講述唐朝開元亂世盛極而衰的汗青的同時，也深切地可惜楊玉環從“後宮佳麗三千人，三千溺愛在一身”到“馬嵬坡下土壤中，不見玉顏空逝世處”的喜劇命運。
在第五代導演的“三叉戟”中，比擬馮小剛和張藝謀，陳凱歌是最懂女人的一位，他所導演拍攝的影片東西的品質或許良莠不齊，口碑時常毀譽各半，但塑造出的女性腳色總有動聽之處。
乍一看，本片似乎是一個“人人都愛楊玉環”的戀愛故事，唐玄宗李隆基愛她，遣唐使阿部愛她，安祿山愛她，幻術師白龍愛她，甚至在她逝世往30餘年後，白居易也對她記憶猶新，想要為她寫《長恨歌》，讓她“再活一回”。
但影片中集萬千溺愛於一身的楊玉環，卻一直以憂傷的臉孔示人，由於在她長久的平生裡，她一向沒能獲得美滿的戀愛。
李隆基愛的是她所代表的國傢強大和皇權莊嚴，她可以被拿來展現，可以供別人垂涎，但永遠都隻是天子的一切物；阿部愛的是她所象征的唐朝社會的開放與包涵；安祿山愛的是隨同著馴服這個國傢而來的馴服她的知足；白龍愛的是她母親一樣的溫順和關心，以及由惺惺相惜而生出的同病相憐。
至於白居易的密意更是再顯明不外瞭，他的房間裡貼滿瞭貴妃的畫像，但言談間吐露出的倒是對已逝的黃金時期的悼念，他所盼望的不外是能在阿誰亂世中活上一次，亂世中的佳麗是誰都無所謂。
每一個宣稱愛她的人，都是在將她抽象化成一個符號，將她剝離瞭血肉釀成一個形而上的象征。亂世時她是為人嚮往的圖騰，濁世時又被臭名化為病國殃民的朱顏禍水。自始至終，見證瞭她作為一個有血有肉、有不受拘束意志和感情的人，且活得孤單、逝世得悲涼的，隻有那隻黑貓罷了，這也是為何白龍在附身黑貓、繼續瞭貓的記憶後會墮入為她復仇的猖狂。
縱使本片的敘事節拍被異景化的殊效場景沖淡，顯得並缺乏夠優良，但細細咀嚼此中一些頗有深意的鏡頭，仍然令人動容——楊玉環笑意盈盈地往感激李白，為本身寫瞭這般優良的《清平調》，卻得知那不外是一首命題作文，最基礎不是為本身而寫，她促離往，掃興之情溢滿瞭她暗淡的眼睛；唐玄宗在宴會上披髮伐鼓迎接安祿山，楊玉環背對著他們，盡看與哀傷如潮流般澎湃，由於她曾經預感到本身的將來，山河也好，佳麗也罷，在這場博弈中，都隻是戰利品；臨逝世前的她看著滿屋愛她的人，懷揣著連本身都不信任的盼望，做出沒有選擇的選擇……
弄虛作假，《妖貓傳》固然難以比肩巔峰時代的《霸王別姬》，但比起空有殊效卻言之無物的《無極》，曾經使陳凱歌回到瞭一個優良導演應有的水準，數字殊效的應用雖有鵲巢鳩佔之嫌，但總體來講都融進瞭劇情敘事之中。陳凱歌狼子野心地試圖往從頭闡釋那段傳播千古的汗青：楊玉環的平生被符號化、被物化、被人冠以“朱顏禍水”的罵名、被責備為唐朝走向衰敗的罪人，但她現實上不外是一個活生生的、連本身的命運都無
法把握的平常人。⸈꼈㤈9
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