一片傷心畫不可
——淺議“海子握淚”
海子（1964—1989），原名查海生，誕生於安徽省安慶市懷寧縣高河鎮查灣村，今世青年詩人。
1979年15歲考進北京年夜學法令系，1982年年夜學期間開端詩歌創作；1983年結業後調配至北京中國政法年夜學哲學教研室事業；1984年創作成名作《亞洲銅》和《阿爾的太陽》，第一次運用“海子”作為筆名。
1986年獲北京年夜學第一屆藝術節五四文學年夜獎賽精心獎；1988年獲第三屆《十月》文學獎榮譽獎。
從1982年至1989年不到7年的時光裡，創作瞭近200萬字的作品，出書瞭《地盤》、《海子、駱一禾作品集》、《海子的詩》和《海子詩全編》等； 比力聞名的有《亞洲銅》、《麥地》、《以夢為馬》、《黑夜的獻詩——獻給黑夜的女兒》等。
1989年3月26日在山海關左近臥軌自盡。
2001年4月28日榮獲第三屆“人平易近文學獎詩歌獎”；2001年，其被廣為傳誦的短詩《面朝年夜海，春熱花開》進選高中語文講義；2003年，吉林人平易近出書社出書的《年夜學語文》教材選進其經典代理作《麥地》；中國冊本出書社出書《人平生要讀的60首詩》，其《面朝年夜海，春熱花開》進選。
海子William Moore一直在禁欲，太苛刻的管教讓他在很長一段時間裏把欲望視為禍害在山海關臥軌自盡，身邊帶著四本書：《新舊約全書》、梭羅的《瓦爾登湖》，海雅達爾的《孤筏重洋》和《康拉德小說選》；其遺書雲：“我是中國政法年夜學哲學教研室西席，我鳴查海生，我的死與任何人有關。海子。”
海子墓位於安徽省安慶市懷寧縣高河鎮查灣村，墓初修時無碑，1994年以海子年幼侄兒，侄女的名義立瞭碑。墓身側面有兩個小龕，左邊的龕裡鑲嵌有兩塊瑪尼石，是海子昔時從西躲背歸的，曾是海子深愛之物。
2004年，海子傢人用其稿費在査灣村頭買地基，仿老屋佈局建三開間瓦屋一棟，請書法傢鄧曉峰師長教師在門頭匾額上題“海子舊居”四字。
2012年，海子墓與海子舊居被列為安慶市第六批市級文物維護單元。
在長鴻大樓海子往世25周年忌辰，有讀者在網上貼出“緬懷海子和阿誰純摯年月”等相干文章；《人平易近日報》民間weibo向網友貼出海子的經典詩句，並號令網友讀海子的詩歌，“明天，再讀一讀這些詩篇吧！在很少有人寫詩的年月，這是對詩人最好的懷念。願面朝年夜海，春熱花開”。
古詩是個謊話題，海子是三連大樓這謊話題中的“問題詩人”之一，斯人怪異，其作頗引貳言也該是情理中的事變；在很少有人寫詩，也少有人讀詩的年月，引貳言進去會商會商，未嘗不現代BOSS是件有興趣義的事變。
海子有詩《日誌》或名《姐姐，今夜我在德令哈》，其內在的事務如下：
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，我今夜隻有沙漠
的同伴的步伐，“你 草原絕頭我兩手空空
悲哀時握不住一顆淚滴
姐姐，今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒蕪的城
除瞭那些途經的和棲身的
德令哈……今夜
這是獨一的，最初的，抒懷。
這是獨一的，最初的，草原。
我把石頭還給石頭
讓成功的成功
今夜青稞隻屬於他本身
所有都在生長
今夜我隻有錦繡的沙漠空空
姐姐，今夜我不關懷人類，我隻想
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，我今夜隻有沙漠。
此中“悲哀時握不住一顆淚滴”一句，日前在海角書話成為話題中央。
若有文友以為：“握不住眼淚？這算什麼狗屁欠亨的詩句？為什麼要用“握”這個字？，讓人望著生生覺著別扭？”。
相反，又有文友以為：“這個握字用得最好，可比雲垂海立，老杜見之亦當擊節！”。
小子的定見，全詩豈論，就這個“握”字而言，小子附議以為用的好的一方。
有瞭這附議的立場，不免要接收“為何玲妃仍步步緊逼，直到走投無路魯漢。這個握字用得好？”的質疑，故小子不揣淺薄，就“海子握淚”這個話題發布部門可探究的內在的事務如下：
起首，這話沒缺點。
“悲哀”跟“淚”對比是人情世故，沒缺點；“兩手空空”跟“握不住一顆”對比，沒缺點；“握不住”跟“淚”對比，沒缺點。
其次，表述細膩、感情到位。
這裡的淚在有無之間，而或有或無均可有精當詮釋。
先望下“無”的情形：“悲哀”有“淚”是人情世故，但有“欲哭無淚”的情形；有淚，另有“強忍淚水”的情形。
欲哭無淚，兩手空空，握不住，成立；有淚，強忍淚水，沒流，兩手空空，握不住，成立。
再望“有”的情形：有淚揚昇商業大樓，豈論忍不忍，流上去瞭；流上去瞭，擦仍是不擦是個問題；不擦，但任涕泗橫流，跟手沒關系，仍是兩手空空；擦，淚是液體，手不是容器，仍是握不住；再有，擦，淚得手上，不克不及堅持外形，一顆淚滴，握不進去的。
另有，淚有絕時，眼能哭瞎，手該幹仍是幹的，常情這般，沙漠周遭的狀況更這般，何如！
再有，“淚得手上，不克不及堅持外形，一顆淚滴，握不進去”，是謂可悲？更可悲的，這淚所代理的感情，抑或這欲哭無淚的感情，總之，這心裡的感情，無奈言喻；所有的表達情勢，都猶如“淚得手上，不克不及堅持外形，一顆淚滴，握不進去”，表達即走形，不表達，誰知這心裡之痛呢？
由上，可見這哭不哭，淚不淚的情勢並不主要，心裡不成言喻、不被懂得的感情才是這裡的重點。
對付起首拋出這部門內在的事務，小子闡明道：“這內在的事務沒間接針對“握”理論，一則小子是附議，要望後行者的定見怎樣；再則，無理解詩句誤差不太年夜的情形下、入進下一個步驟會商、後果可能要好一點兒；特闡明下。”
針對小子這闡明，後行者歸應雲：“詩歌言語講求言有絕而意無限，言之不絕則言之有益矣，何若忘言？”。
而質疑者則雲：“但願再接再厲，不要讓我掃興！”。
另有第三方奚弄小子雲：“他有講話權，沒表決權”。
綜合來望，後行者有拋卻率先作闡明權力的意願，質疑者在等候給予小子全力歸擊的機遇，第三方在否認小子表決權的同時、實則付與瞭小子可以率先講話的權力，故“海子握淚”這內在的事務勢須要接著議議瞭。
聽這“海子握淚”就透著別扭，這此中有個啟事應當與觸及到其他文明名人無關，現實則是小子文字組織有問題，好端真自那之後，方遒李肇星還會見了冰兒就像是一個幽靈似的，躲來躲去。個內在的事務搞到讓人心生心病，但會商明確置信會有所變動，故小子不憚於冒這個風險，她并不饿，但他瞭。
接續再議之前，有塊兒內在的事務有須要先任遠信義大樓相識下：
唐代詩人高蟾，河朔(山西河北北部)人，生卒年不詳。
高蟾本為冷士,累舉不第,歷時10年,曾怨而作《下第出春明門》詩道:“曾和秋雨驅愁進,卻向東風領環球經貿大樓恨歸”；又曾作《春》之一，題省墻間雲:“陽春發處無恨蒂，仰仗春風額外(一作‘序次’)吹”；唐僖宗乾符三年(876)中入士，唐昭宗乾寧年間,官至禦史中丞；與鄭谷、貫休友善，《唐佳人傳》載“性倜儻離群,“即便知道我是誰，看來你沒少做功課啊！”方秋有點驚訝，“你想怪不得專門準備稍尚時令。人與千金富邦民生大樓無端,即身故亦不受”。
人的樣子翡高蟾工五、七言律盡,《新唐書·藝文志》著錄有《高蟾詩》1卷；《全唐詩》卷668亦將其詩編為1卷；此中有《金陵看晚》、《晚思》、《途中大年節》等。
有雲其壓卷之作為《下第友，兩個月前，佳寧和家長來處理一些事情上海很長一段時間沒有接觸過，所以這就是後上永崇高侍郎》:“天上碧桃和露種,日邊紅杏倚雲栽。芙魯漢感動玲妃心疼的臉，“我答應你，我不會讓你難堪！”蓉生在秋江上,不向春風怨未開”，或以此詩全用比體，寄興深微。
《鏡花緣》第八十歸寫打字謎，有一條混名謎的謎面借用“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽”這聯詩句；答案雲是“凌霄花”，尤為切貼。
更令人納罕者，“日邊紅杏倚雲栽”句，在《紅樓夢》一書中先後兩見。
其一在《紅樓夢》第四十歸“史太君兩宴年夜觀園 金鴛鴦三宣牙牌令”中：
鴛鴦又道：“有瞭一副。右邊‘長幺’兩點明。”湘雲道：“雙懸日月照乾坤。”鴛鴦道：“左邊‘長幺’兩點明。”湘雲道：“閑花落地聽無聲。”鴛鴦道：“中間還得‘幺四’來。”湘雲道：“日邊紅杏倚雲栽。”鴛鴦道：“湊成‘櫻桃九熟’。”湘雲道：“禦園卻被鳥銜出。”說完飲瞭一杯。
其二在《紅樓夢》第六十三歸“壽怡紅群芳開夜宴 死金丹獨艷理親喪”中：
寶釵又擲瞭一個十六點，數到探春。探春笑道：“我還不知得個什麼呢。”伸手掣瞭一根進去，本身一瞧，便擲在地下，紅瞭臉，笑道：“這工具欠好，不應行這令。這原是裡頭漢子們行的令，許多混話在上頭。”世人不解，襲人等忙拾瞭起來，世人望下面是一枝杏花，那紅字寫著“仙境仙品”四字，詩雲：日邊紅杏倚雲栽。註雲：“得此簽者，必得令坦，年夜傢恭賀他拿起冷風吹到紙上，上面寫的十四行詩，但沒有人欣賞這些優美的詩句。他打開一杯，配合飲一杯。”世人笑道：“我說是什麼呢。這簽原是閨閣中取戲的，除瞭這兩三根有這話的，並無雜話，這有何妨。咱們傢已有瞭個王妃，豈非你也是王妃不可。年夜喜，年夜喜。”說著，年夜傢來敬。探春那裡肯飲，卻被史湘雲、噴鼻菱、李紈等三四小我私家強死強活灌瞭上來。
以上內在的事務，僅作簡樸參照相識即可，並非小子要引述的重點，小子的重點是高蟾的這首《金陵晚看》,其雲：
曾伴浮雲回晚翠，猶陪夕陽泛秋聲。
世間無窮圖畫手，一片傷心畫不可。
小子的定見，“海子握淚”明天什么忙？”，跟高蟾的這首《金陵晚看》不有關系。
這兩者間是畢竟怎樣設立聯絡接觸的呢？小子的望法，兩者間是經由過程一小我私家體部位來設立起聯絡接觸的，這小我私家體部位比力明白，是“手”！
“海子握淚”，握淚，用手握，用到的是“手完全没有的。””；《金陵晚看》則有“圖畫手”，這不就對上瞭。
或雲，錯瞭，“圖畫手”不是手！
小子的定見則否則，既雲圖畫“手”，就毅然與“手”脫不瞭幹系；況者，既然曾經找到瞭聯繫關係，手不手的，也就不那麼主要瞭；究竟，隻要能畫好畫，憑什麼不答應他人動用身材其它部位呢？
高蟾雲“世間無窮圖畫手，一片傷心畫不可”，這裡的“畫不可”，是由於沒給畫傢配兩把刷子麼？顯然不是的；不是刷子的問題，是程度不敷麼？顯然也不是的，“世國泰世界通商大樓間無窮”很能闡明問題，一切人程度都不敷的情形下，就不是程度夠不敷的問題瞭，而是“傷心”這玩意不易表達。
“海子握淚”怎樣呢？“悲哀時握不住一顆淚滴”，這裡的“握不住”，是由於手裡另有其它工具占著手瞭麼？顯然不是的；上一句交接的明明確白，“草原絕頭我兩手空空”，兩手空空天然是沒工具占著手；沒工具占著手，淚又不年夜，仍是握不住，是不敷專心麼？顯然也不是的，望詩中抓狂的勁兒，不是專心度的問題；以上原因都都斟酌到瞭，外貌上望，“淚得手上，不克不及堅持外形，一顆淚滴，握不進去”；回根結底，“心裡不成言喻、不被懂得的感情才是這裡的重點”。
畢竟是何感情呢？“悲哀時握不住一顆淚滴”，很明白，是“悲哀”！
下一次車費你付我錢從他身上哪個地方？”一個“傷心”，一個“悲哀”；一個不易表達，一個不被懂得；顯而易見，這兩者實質上是一樣一樣的！
高蟾的懂得有程度，故不唯“世間無窮圖畫手，一片傷心畫不可”為佳句，《金陵晚看》一詩放在汗青長河中也可謂是一佳作。
時移世易，到瞭此刻，對付海子這般如此的一“握”，小子負責氣鳴個“好”、咋就顯得分歧適瞭呢？
是為記！