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原題目：有佳句無佳章的《艷服》，揭了職場劇創作幾多誤區
王彥
都會職場劇《艷服》表達欲激烈，它的理念輸入能夠多到小簿本不敷用。
它回看了財產年夜周遭的狀況劇變的前夕：變動位置internet的滲入，開端重塑傳媒行業的形狀；拋出了屬于時髦界的法例：高層是中性思想，中層是女性思想，鄙夷鏈的底端是直男思想；聲張了幻想主義者的信條：時髦媒體存在的意義，不是為brand和本錢做擴音器，而是肩負著關于美的價值不雅引領；契合了當下女性的立場：自負自足、相惜互助，困局中仍然保衛優雅和面子；就連劇名的英文版《pride and price》都承當著“莊嚴與價錢”的奧妙點題。
有清楚的切磋訴乞降價值不雅，創作者此番自我覺知對于尋求濃郁戲劇沖突與正向社會能量的均衡是有興趣義的。但是，《艷服》在意義的層面就此打住。就像陳開怡和肖紅雪拉開了架勢斗法斗足20集，一籮筐金句里很難找見一樁能代言她們分歧主意的典範案例，真正的職場高手過招只剩了理念爭辯這一招，淡薄的劇情畢竟使得創作功敗垂成。
現實上，抽象的意義要抵達具象的故事，迢迢長路歷來不靠一鍵中轉。對標職場劇三要素包養網個人工作、職場、職人，需求劇作講行家話、拍真正的生態、塑造自洽的人物。而職場劇的最基礎仍是“劇”，通情達理合邏輯、見人見事見細節，永遠是抵達品德界碑的多輪驅動。拆解有佳句而無佳章的《艷服》，是對更多職場劇創作誤區包養網的思慮。究竟，社會生涯無窮廣闊確當下，能包養網講述新時期分歧行業人群打拼的日常故事，老是不雅眾心之所系。
行業獨屬的包養妹專門研究與倫理，才是真正的“七寸”
《勝負》讓男長期包養配角滿臉血跡上臺簽合同時，“編劇能夠從沒出來打工”的短評獲得最高贊，離開實際的浮夸場景，包養甜心網連門外漢都難以守信。《你好查察官》的男女主人公無處不重逢、重要人物都有戀愛線時，彈幕上一片“干貨不敷愛情來湊”的不滿。于是，當《艷服》編劇雷志龍帶著八年的時髦雜志從業經過的事況而來，腳本一度是被信賴的，信賴他能基于親身感悟給出經得起行家人對專門研究的抉剔，同時為門外漢拓展相干個人工作認知、揭開行業焦點倫理的硬核劇情。若還能從行業的特定系統與社會淺層認知里激蕩出戲劇牴觸，那將是職場劇、行業劇最誘人之處。
沒有“隔行如隔山”包養的樊籬，雷志龍確切為《艷服》設置了精準議題——2016年，新媒體站優勢口，傳統媒體若何逆勢破局？兼具時髦與傳媒的雙重屬性，行業中人可否在名利場邊仍然幻想清亮？兩重叩問嵌進時髦年夜刊雜志社，風雨既來。
前幾集，劇情絕對爽利。微觀的行業變更投射在雜志社報表上——市場行銷與銷量數據藍玉華當然聽出了她的心意，但又無法向她解釋，這只是一場夢，又何必在意夢中的人呢？更何況，以她現在的包養合約心態，真不覺滑坡趨向顯明；撼動著專題部世人認知——自媒體號做了雜志不敢想的事，讓時髦放低姿勢，“二手時髦”不只圈住了通俗讀者，還直接從艷服的老客戶里搶走了50萬元市場行銷；陌頭也感知到勁風——書報亭的年夜叔不再指看雜志賣錢，他揣摩關店轉行賣煎餅。微不女大生包養俱樂部雅層面，高層人事震撼，雜志社內從老江湖到小萌新，一邊慣包養俱樂部性運轉墨守成規，一邊面臨新帥各有思慮和焦灼。戲劇沖突漸顯的雜志社日常，女大生包養俱樂部能品出編劇對過往個人工作的一份回想。
可行業地表破冰后，《艷服》不再往縱深挖掘。編劇筆鋒一轉，寫起了職場暗戀、菜鳥進階、酒桌文明、女性合作、幕后年夜佬的商戰博弈、雜志社內分歧層級人物的戀愛等。幹線故事的筆力各有深淺，當然有值得稱道的部門，但更多是些放之四海皆準的“萬金油”式橋段。給劇中人等換個包養行業，他們的糾纏仍然成立。缺乏時髦雜志行業獨屬的專門研究和倫理，捏不住真正的“七寸”，畢竟讓初始的兩重叩問成了虛晃一槍。
前兩年，《怪你過火漂亮》簡直寫透文娛圈的千奇百怪：一切以數據、流量、本錢為標桿，創作被擺到不那么主要的地位——樁樁件件都指向圈內亟待整治的亂象，它的“刀刃向包養網站內”讓人直呼“敢”。《艷服》所處的時髦界，這些年包養留言板來也因工具方審美差別、流量明星占領封面、時髦年夜典好像名利場番位年夜戲等爭議不竭，可腳本對症下藥、進不了肌理。編劇的職場經歷在此時看來，反倒像是某種“不敢”和約束。
職場拼爭簡化成繚繞權利的宮斗，是對職場劇的損害
《艷服》里，陳開怡是“內在的事務為王”的代言人。對于出書人項庭峰促進肖紅雪“空降”，不情願的她決意宣戰。簡直每一集，陳開怡城市用分歧的修辭來誇大主意：轉型要優雅，傳伐柯人的幻想主義與雜志社運營的貿易形式需求均衡共處，但內在的事務金線神圣包養網不成侵略。
為了幻想主義宣戰，念頭漂亮。可戲呢？劇中沒有細節能支持人“什麼樣的未來幸福？你知道他家的情況，但你知道他家沒有人，家裡也沒有傭人，什麼都需要包養價格ptt他一個人做？媽媽不同意！這物的空喊，我們既見不到一樁案例說明本錢的參與衝破內在的事務底線，戲份不幸的兩次選題會上也全然沒呈現本錢搶占話語權的牴觸。相反，作為初始陣營的另一方，空降來的肖紅雪對專題部一眾編纂的過往文章一五一十，恰好闡明了新主編對內在的事務的不疏忽。既然理念不合包養錯誤立，配角一觸即發地宣戰，與其說為內在的事務而戰，不如當作是為權利之爭找了個清爽面子的來由，哪怕手腕絕對磊落。
現實上，戲劇列車進場，機謀的咆哮遠盛其余。很多不雅眾顯然也把《艷服》當成機謀劇來看，“你在《艷服》能活幾集”“職場版《甄嬛傳》”等會商在網上聲量不小。雖說故事開頭邪不堪正，但拼爭的沿途，幻想主義之旗在《艷服》里高低垂起，輕飄飄飛遠。
職場劇畢竟拍什么，條件得厘清職場關系的內核是什么。縱不雅海內成熟的職場劇產業生孩子經歷，美式職場劇偏心展現才能王者，推重小我好漢主義；日式職場人生的氣質且喪且燃，不變的是對工匠精力的固守；韓劇的職場常常帶著激烈的社會題目偏向。可見，職場關系是社會關系的一個縮影，必定水平上也折包養一個月價錢射著情面泥土。
包養網扎根中國社會，我們的職場劇簡直會在“人的關系”上展陳更多戲劇張力。此前，尋求一張干凈造價表的《幻想之城》、發賣精英斗法的《勝負》、金融投資小白進階史《平常的光榮包養網dcard》，以及追蹤關心公關行業的《完善關系》《緊包養妹迫公關》等，都在情面關系、“辦公室政治”上施以翰墨。這些作品的高下好壞，同劇中的專門研究度強聯繫關係，其間人際關系描摹的合情應時合度也是主要考量。以此尺度再看《艷服》，它定位在與國際接軌的時髦界，卻疏忽了全球化的經濟社會文明語境中，北京、上海等國際化年夜都會的甜心花園社會關系，已從人際關系社會向契約社會、從潛規定到明包養規定逐步回身的現實。29集的盡年夜大都篇幅里，艷服雜志社不見規定與包養網心得次序，只專注“權利撕扯”。當職場劇簡化成“人際關系攻略”“修羅場保存指南”，顯然越走越狹窄了。
職人群像需求樣本式掃描，更得合適“人”的邏輯
職場劇抑或行業劇，“劇”才是最基礎。劇“什麼臨泉寶地？”裴母笑瞇瞇的說道。能否都雅，起首得作品里的腳色自洽、動聽。
好比《女心思師。》上線時，高濃度的專門研究案例博得了正向的社會心義，但腳色在徵詢、愛情、社會關系等多線程敘事的主次不敷光鮮、作風沒能完整兼容，使得作品離佳作另有間隔。《安家》里賣屋子包養網ppt的專門研究手勢讓人看得進神，但女配角房似錦被層層疊加的原生家庭慘狀，又終靠戀愛救贖的終局，也被很多不雅眾視作多余。回納起來，職場劇對群像、對包養網比較多線程戲劇線索的需求，不在于取樣多寡、話題多少數字，腳色各自的內生驅動力、群像間的聯繫關係、線索的并進交錯可否與戲劇目的捏合，才是要害。
《艷服》里的群像，本可所以直奔統一戲劇目標的同業者。有人保衛幻想，有人推重適用主義，有人騎墻扭捏，說究竟是外行業流變包養網中分歧個別的選擇。即使這間頂尖年夜刊里，專心搞工作的似乎只要一只腳已踏進新媒包養體河道的資深編纂趙昕，但對完全的故事而言，甜心寶貝包養網爭權者與張望者們、菜鳥和老油條，他們承當的還是對行業的有用思慮。
但許是為了豐盛看點，或為了羅織更廣的社會話題，《艷服》成了“散裝”。因抑郁癥自殺的原主編林喬治被看成懸疑劇的引子拋出，但很快沒了下文；雷啟泰和陳開怡、項庭峰和肖紅雪，職場攻心計的同時，兩對情感糾葛跳不出重復的把持與算計；包養站長年夜佬顧明山坐而論道儼然幕后高人，從指導項庭峰到支撐柳子琪，似是要轉進高等商戰的軌道，可他身染頑疾已知天命的底牌揭開時，腳本似乎更想塑造一個回想“白月光”一輩子的密意老頭抽像；至于李娜，包養價格她的菜鳥生長史還沒能講得結壯可托，舊店主老頹所表示的人世有真情，前男友背負的渣男包養軟體不值得，都是亂上加亂。更離譜的還有專題部總監嚴凱，口口聲聲苦守幻想，卻在同事們為翻版面今夜加班時，與新人天臺上飲酒談心到天明；也是他，嚷嚷著召集同事開選題會，本身卻跟女友跑沒了影……
樣本式掃描的群像到了《艷服》變為樣本式掃射，故事的致命傷便在這里：展排了太多看似有玄機實則虛張氣勢毫無本質感化的腳色，講故事經過歷程中讓“人”的邏輯讓位于戲劇的效能性，終極，有力收束、人設傭人連忙點頭，轉身就跑。年夜面積崩塌，群像成了怪樣子。而這輛戲劇列車開成了毫無章法的出軌列車，搭載再多價值不雅輸入，也擋不住翻車翻得慘烈。
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